ジモーネ・ケルメスの『愛の色』

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オペラ『リナルド』の幕間(!)でのケルメス姐サイン会で購入したのは、2010年発売のCD
『愛の色』Colori D'Amoreである。

前作Lavaに続いてのクラウディオ・オゼーレ指揮レ・ムジケ・ノーヴェとのコラボだ。というより、学究
肌のオゼーレが主導して作られた、という気がする。いいブレインである。
アレッサンドロ・スカルラッティ作曲のアリアが5曲入っているのと、CDに収められた全14曲のうち
13曲までが世界初録音というのが気に入った。ボノンチーニ、カルダーラなど、ナポリ派の作曲家に
よるアリアを集めてある。
ボノンチーニ作曲の『オンブラ・マイ・フ』は、ヘンデルが後にこれを元にして似た曲を作ったという
いわくつきだが、ケルメス姐曰く、こちらのほうがよりシンプルで美しく心に響くので好きだ、と。


       レコーディングで感極まってしまったケルメス姐。


しかし、このCD全体としては、どうもケルメス姐らしいハチャメチャ感に乏しく、妙にしおらしく
大人しすぎるというか抑制のききすぎたような歌い方に終始している。だからこのCDだけ聴くと、
ケルメス姐、もうすこし羽目を外してもよろしいのでは、と言いたくなる。
しかしこれはLavaとの対比で、Colori D'Amoreのほうでは弱音を強調してしんみりと聴かせる
ことに徹した結果だと思う。弱音の美しさにそそられる人にはたまらないだろう。

つまり、以前アンドレア・マルコン指揮ヴェニス・バロック・オーケストラと組んで続けて出した2枚の
CDと同様、続き物としての陰陽コンセプトになっている。
すなわち、ヴィヴァルディの宗教モテット集のAmor Sacroでは、炎のような激しさで押しまくり、
宗教曲らしからぬぶっ飛び具合を売りにしているのに対して、同じヴィヴァルディのアリア集Amor
Profanoでは、世俗の愛を歌った曲を集めてあるのに、逆にしみじみ切々とした歌い口で意外性を
出しているのだ。
押しの一手というのは若い子にまかせておけばよろしい。中年以降は、あの手この手の手練手管で
騙すのである。

だがまた、やはり姐は舞台で見て聴いてみないとその本領がわかりにくい、ということもはっきりした。


舞台『リナルド』では、魔女アルミーダ登場の際歌われる「恐るべき鬼女たちよ」でのいかにも
ケルメス姐らしいパフォーマンスで観客の心をぐっとつかんだのだった。


        ヴェニス・バロック・オーケストラとの2010年ライブ

やっぱり、動画だとちょっと迫力不足だ。息を呑むような弱音の美しさが伝わらない。


聞き比べのため、カリーナ・ゴーヴァンの歌唱(オッタビオ・ダントーネ指揮2009年ライブ)↓


       迫力はあるが、単に重量に物言わせてるだけのような気もするゴーヴァン。
       ディドナート主演の『アリオダンテ』(カーティス指揮)には、
       ゴーヴァンとルミューの重量級歌手が2人登場するので楽しみ。


ついでに、ロベルタ・インヴェルニッツィ↓


       巻き舌と演歌的熱唱で押し出すのが、ロベルタお姉様さまの特徴。
       この人の場合、宗教曲では清楚に、魔女や愛の歌では恨み節
       と、割と正統的な歌い分けをしている。


最後に駄目押しで、チェチリア・バルトリ(2010年12月@コンセルトヘボウ)↓


       華麗な技巧と力強さはバルトリ姐そのもの。
       隠し撮りのため歌唱の音質はイマイチだが嵐の効果音が楽しい。
        
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by didoregina | 2011-05-12 20:56 | CD | Comments(2)
Commented by アルチーナ at 2011-05-13 14:06 x
やっぱり生で聴くのと録音とでは大分、印象が違うのでしょうね。
そう考えると出来るだけ生で聴きたいですよね。(日本にはそもそも来日機会が少ないし、来日しても結構お高かったりするのですが・・泣)

ルミューも録音を聴いていると絶叫系、というイメージがあるのですが(笑)ゴーヴァン共々、「アリオダンテ」のコンサートレポ楽しみにしております。

お!関連動画に出てきた、ケルメス姐のGlitter and be gayすっごく良いですね!これはかなりライブの雰囲気を捉えてるような動画では??
Commented by レイネ at 2011-05-13 15:02 x
アルチーナさま、それとオペラ舞台の場合、演出によっても印象がかわりますから。今シーズン、オペラはTVでばかり観ていて実演は少ししか鑑賞しなかったので、ちょっと反省してます。

Glitter and be gayの動画、まさにケルメス節炸裂+パフォーマンスですね。『リナルド』2幕目最後のアルミーダのアリア「ああ、惨い人」も、このノリでした。手拍子とったり、チェンバロ奏者にからんだり。オペラなのにそういう演出にしてしまうところが、ケルメス姐のキャラを演出家もよくわかってるからか。。。


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